分類（カテゴリー）「所作」の能楽用語
馬手（めて）
馬の手綱をとる右手のこと。転じて右側のこともいう。対義語は弓を持つ左の手のことをいう「弓手」（読みは...
弓手（ゆんで）
弓を持つ左の手のこと。転じて左側のこともいう。読みは「ゆみて」の音便で「ゆんで」。対義語は馬の手綱を...
サシ分ケ（さしわけ）
能の型の一種。流派により動きがやや異なるが、一旦右に向き数足出ながら左手を大きく前に出して身体の前方...
花鏡（かきょう）
能の伝書。一巻。能を大成したとされる世阿弥（1363[貞治2]年～1443[嘉吉3]年）が、父・観阿...
上端（あげは）
能の小段落「クセ」の中程にある短い役謡（やくうたい）のこと。上音（じょうおん）で謡う。また、この役謡...
アゲハ（あげは）
能の小段落「クセ」の中程にある短い役謡（やくうたい）のこと。上音（じょうおん）で謡う。また、この役謡...
ハズス（はずす）
能狂言の型のひとつ。今向いている方向や対象から、別な方向に向きを変えること。能は複雑な内面を単純な動...
向ク（むく）
能狂言の型のひとつ。今向いている方向から、ある対象や方向に身体の向きを変えること。能は複雑な内面を単...
身ヲ替エル（みをかえる）
能狂言の型のひとつ。今向いている方向から、ある方向に身体の向きを変えること。流派や個人によって解釈が...
身ヲ直ス（みをなおす）
能狂言の型のひとつ。ある方向に向けていた身体を元に戻すこと。単純に戻すのではなく、元の場所に戻し納め...
シカケ（しかけ）
能・狂言の型のひとつ。扇や手で前方を指す「サシ」をしながら数足前に出る型。具体的に対象を指し示す場合...
サシコミ（さしこみ）
能・狂言の型のひとつ。扇や手で前方を指す「サシ」をしながら数足前に出る型。具体的に対象を指し示す場合...
下居（したい）
能・狂言の型のひとつ。左右どちらかの足を立て膝にし、反対の足の甲を床につけて座ること。流派・役柄によ...
合掌（がっしょう）
能狂言の型のひとつ。対象を尊んで崇める時や弔う時に行うもので、両肘を軽く張るようにして両腕を胸の前に...
トメ（とめ）
能狂言の型のひとつ。仕舞などで舞い留める型のこと。「シトメ（仕留）」「トメ（留）」「納メ」など、流派...
納メ（おさめ）
能狂言の型のひとつ。仕舞などで舞い留める型のこと。「シトメ（仕留）」「トメ（留）」「納メ」など、流派...
シトメ（しとめ）
能狂言の型のひとつ。仕舞などで舞い留める型のこと。「シトメ（仕留）」「トメ（留）」「納メ」など、流派...
ウケル（うける）
能狂言の型のひとつ。対象となるものの方向に向くこと。右側に向くことを「右ウケ」、逆を「左ウケ」という...
竿（さお）
能狂言に用いる道具。素材は竹で、相応しい種類の竹の美しい部分を選んで用いる。「八島／屋島」前シテの漁...
回リ返シ（まわりかえし）
能・狂言の型のひとつ。約1回転半、左回りすること。回リ返シの後には正面をサシ、続いて右回りを１回転し...
サシ（さし）
能・狂言の型のひとつ。扇や手で前方を指す型で頻繁に用いられる。具体的に何かを指し示す場合と、特に対象...
杖（つえ）
能狂言では多くの杖が用いられる。演出のためのもので、演者の体を支えるものではない。主に竹を素材とする...
ツク（つく）
あらゆることで重なることを嫌う。その重なることを指して「ツク」という。何かの事由でツいてしまう場合は...
斬組ミ（きりくみ）
大勢の武士が戦闘の場面で見せる斬り合いのこと。「正尊」「烏帽子折」などにある。斬られた者は、安座また...
能本（のうほん）
能の上演台本、脚本の古称。能本も謡本も詞章を記す点は共通するが、「謡本」は謡を学ぶための稽古本的な性...
ヒネル（ひねる）
能楽の基本動作のひとつ。立った状態で向きを変える動作。まず両足を揃えて立ち、向きを右に変える時には、...
カケル（かける）
能楽の基本動作のひとつ。立った状態で向きを変える動作。まず両足を揃えて立ち、向きを右に変えるには、左...
鏡扇（かがみおうぎ）
能・狂言の型のひとつ。開いた扇の要を右手でつまむように持ち、身体の右側から大きく回すようにして身体の...
露（つゆ）
広袖の装束の袖下に付けた紐の、床に着くほどに垂らした部分のこと。狩衣の袖口には長い紐（露紐）が通され...
ウキ（うき）
謡の音階の名称。基準音階である中音と上音の間、上音とその上のクリ音との間などにある。ウキ音に音の高さ...
構エ（かまえ）
演技の基本となる姿勢のことで、「運ビ」とともに重視される。身体にブレがなく、どのような状況でも安定し...
ヒラキ（ひらき）
謡や型で「解放」という意味を持つ用語。具体的には、型では、腕を身体の横に開きながら、数足さがり、開い...
開き（ひらき）
謡や型で「解放」という意味を持つ用語。具体的には、型では、腕を身体の横に開きながら、数足さがり、開い...
ツメル（つめる）
演者が左足・右足（右足・左足のこともある）と、二足しっかり前に出ること。三足出ることもある。能・狂言...
無言事（しじまごと）
能の演出のひとつ。通常、謡や囃子を伴う部分を、所作だけで演じること。静まり返る舞台で演者の動きだけが...
型付（かたつけ）
能・狂言で、曲ごとに定められた演じる型（動き）のこと。また、それを曲ごとに記した書物。流儀・流派ごと...
イロエ（いろえ）
能の働事（演者の所作に囃子がつくもの）のひとつ。主に女役のシテが静かに舞台を一巡するだけであるが、そ...
責メ（せめ）
狂言で、閻魔王や鬼が亡者を地獄に責め立てる様子を表わす所作。笛、小鼓、大鼓、太鼓で囃す。鬼の「いかに...
下ニ居ル（したにいる）
能・狂言の型のひとつ。左右どちらかの足を立て膝にし、反対の足の甲を床につけて座ること。流派・役柄によ...
飛ビ返リ（とびかえり）
能・狂言の型のひとつ。身体を回転させながら飛び上がった後、片膝をついて舞台に着地する型。身体のキレが...
巻ザシ（まきざし）
能・狂言の型のひとつ。扇を持った右手を身体の右側に出し、大きく回すようにして身体の前に持ってくる。続...
間語リ（あいがたり）
能の中で狂言方が勤める「間（アイ）狂言」の一形式。能の前シテが中入りした後、里人などに扮するアイが、...
居語リ（いがたり）
能の中で狂言方が勤める「間（アイ）狂言」の一形式。能の前シテが中入りした後、里人などに扮するアイが、...
立チシャベリ（たちしゃべり）
能の中で狂言方が勤める「間狂言（間・アイ）」の一形式。能の前シテが中入りした後、従者などに扮するアイ...
立廻リ（たちまわり）
能の働事（一定の意味がある所作に囃子がつくもの）のひとつ。演者が静かに舞台上を動きまわるうちに役の感...
打込（うちこみ）
能・狂言の型のひとつ。右手に持った扇をいったん右方によけた後、身体の前を掬い上げるようにして胸に引き...
指折リ（ゆびおり）
能・狂言の型のひとつ。手を胸の前に出し、指を折って数を数える型。能「通小町」の後半、深草少将の怨霊が...
ハネ扇（はねおうぎ）
能・狂言の型のひとつ。広げた扇の片方の親骨（両端の最も太い骨）を、地紙の部分で左手に持ち、扇を右肩に...
カザシ（かざし）
能・狂言の型のひとつ。広げた扇の要の部分を、開いた右手の親指と他の４本の指とで挟んで持ち、右腕を伸ば...
雲ノ扇（くものおうぎ）
能・狂言の型のひとつ。広げた扇の要の部分を、開いた右手の親指と他の４本の指とで挟んで持ち、胸の前で両...
招キ扇（まねきおうぎ）
能・狂言の型のひとつ。広げた扇の要の部分を、開いた右手の親指と他の４本の指とでつまむようにして持ち、...
霞ノ扇（かすみのおうぎ）
能・狂言の型のひとつ。広げた扇の要の部分を、開いた右手の親指と他の４本の指とでつまむようにして持ち、...
月ノ扇（つきのおうぎ）
能・狂言の型のひとつ。広げた扇の要の部分を、開いた右手の親指と他の４本の指とでつまむようにして持ち、...
抱エ扇（かかえおうぎ）
能・狂言の型のひとつ。広げた扇の要の部分を、開いた右手の親指と他の４本の指とでつまむようにして持ち、...
上扇（あげおうぎ）
能・狂言の型のひとつ。広げた扇の要の部分を、開いた右手の親指と他の４本の指とでつまむようにして持ち、...
枕ノ扇（まくらのおうぎ）
能・狂言の型のひとつ。広げた扇の地紙の端を左手に持って扇全体を左腕の内側に抱え込み、顔の左側を隠すよ...
達拝（たっぱい）
能・狂言の型のひとつ。両肘を強く張り、握った両手を合わせて額の前あたりに高めに出すこと。一種の拝礼、...
乱拍子（らんびょうし）
能の舞事のひとつ。能「道成寺」の前シテ・白拍子（しらびょうし）が特殊な足遣いで舞う舞のこと。恨みの籠...
膝行（しっこう）
能・狂言の型のひとつ。膝頭を床について前に出たり後ろにさがったりすること。小書の名称にもなっており、...
安座（あんざ）
能・狂言の型のひとつ。足を組み、胡坐（あぐら）をかいて座ること。斬組ミ（きりくみ）で斬られたときや鬼...
足拍子（あしびょうし）
能・狂言の型のひとつ。足で舞台の床を踏むこと。いくつ踏むかによって、「一ツ拍子」「二ツ拍子」「四ツ拍...
角取り（すみとり）
能・狂言の型のひとつ。本舞台に向かって左手前の角、目付柱の近くを「角（すみ）」というが、演者がこの角...
左右（さゆう）
能・狂言の型のひとつ。扇を右手に持ち、斜め左方向に向きを変え、左手を先立てて前に出、続いて斜め右方向...
ユウケン（ユウケン）
能・狂言の型のひとつ。広げた扇を右手に持ち、胸の前から右斜め上の空間で大きく2回上下させること。喜び...
中啓（ちゅうけい）
能・狂言では立方から、囃子方、後見、地謡に至るまで、全ての演者が扇を携えている。扇には「中啓」と「鎮...
常の扇（つねのおうぎ）
能・狂言では立方から、囃子方、後見、地謡に至るまで、全ての演者が扇を携えている。扇には「中啓（ちゅう...
送リ込ミ（おくりこみ）
能で間狂言の役がシテを立たせて後ろにつき、介添えする態で幕際まで付き添い、静かに中入りさせること。シ...
打合セ（うちあわせ）
両腕を一旦開いた後、両手を胸の前あたりで合わせる型。驚きや気付き、決意などを表現する。...
舞働（まいばたらき）
神仏や龍神、天狗等が威勢を誇示するなどの場面で舞う働き事（囃子を伴う所作のこと）のひとつ。単に「働／...
運ビ（はこび）
能・狂言の演技の基本となる運歩のこと。ハコビとも書く。基本的には、足の裏を床に摺って歩く「摺り足」を...
くつろぐ（くつろぐ）
演者が観客に向いて演技をするのを一時中断した状態。演者が観客に背を向けて後見座に座ったり、囃子方が床...
祈リ（いのり）
怒り狂う鬼女（シテ）に、僧または山伏（ワキ）が法力で対抗し、鬼女が祈り伏せられるまでをあらわす働き事...
テラス（てらす）
面をやや上に向けることをテラス、一方、やや下に向けることをクモラスという。能は、素顔のことを「直面（...
クモラス（くもらす）
面をやや下に向けることをクモラス、やや上に向けることをテラスという。能は、素顔のことを「直面（ひため...
カケリ（かけり）
修羅道（しゅらどう）の苦患（くげん）を受ける武士、狂乱した女性、妄執にとらわれた人物など、異常な状態...
着座（ちゃくざ）
演者が舞台上の定位置に座ること。例えば、ワキ座に座ることを「ワキ座に着座する」、または「ワキ座に座着...
アシライ（あしらい）
漢字では「会釈」と表記する。非常に広い範囲で使われる用語だが、基本的には「応対する」の意。演技用語と...
ワキ留め（わきどめ）
能は、シテが足拍子をふたつ踏む「留拍子（とめびょうし）」で一曲を終える（留める）ことが多いが、その留...
シオリ（しおり）
泣いていることを表す所作。指を伸ばした手を、顔より少し離れた前方で目を覆うように上げて、こぼれる涙を...