能楽用語事典

金春流［太鼓方］（こんぱるりゅう[たいこかた]）

太鼓方の流派のひとつ。惣右衛門流ともいう。流祖は金春禅竹の伯父にあたる金春三郎豊氏（1458年没）で...

観世流［太鼓方］（かんぜりゅう[たいこかた]）

太鼓方の流派のひとつ。観世左吉流ともいう。流祖は音阿弥の子である観世与四郎吉国（1440-1493年...

石井流［大鼓方］（いしいりゅう［おおつづみかた］）

大鼓方の流派のひとつ。流祖は豊臣秀吉の扶持を受けた名手・樋口久左衛門の門人で、京の手猿楽の役者であっ...

高安流［大鼓方］（たかやすりゅう［おおつづみかた］）

大鼓方の流派のひとつ。流祖の高安与右衛門道善（1499-1557年）は、観世信光の子である観世弥三郎...

葛野流［大鼓方］（かどのりゅう［おおつづみかた］）

大鼓方の流派のひとつ。流祖の葛野九郎兵衛尉定之 （1588-1657年）は若年より大鼓を学び、大鼓方...

大倉流［大鼓方］（おおくらりゅう［おおつづみかた］）

大鼓方の流派のひとつ。流祖は小鼓方大倉流と同じく、大鼓の名人でもあった観世信光に師事して一流を興した...

観世流［大鼓方］（かんぜりゅう［おおつづみかた］）

大鼓方の流派のひとつ。流祖は小鼓方観世流三世の観世又次郎重次（1568-1627年）の次男、勝次郎重...

観世流［小鼓方］（かんぜりゅう［こつづみかた］）

小鼓方の流派のひとつ。代々、観世新九郎を名乗ることが多いことから観世新九郎流とも言う。名人・宮増弥左...

大倉流［小鼓方］（おおくらりゅう［こつづみかた］）

小鼓方の流派のひとつ。流祖は大鼓方大倉流と同じく、大鼓の名人でもあった観世信光に師事して一流を興した...

幸清流［小鼓方］（こうせいりゅう［こつづみかた］）

小鼓方の流派のひとつ。古くは幸清次郎流とも言った。小鼓方幸流の二世で名人と言われた五郎次郎正能（15...

幸流［小鼓方］（こうりゅう［こつづみかた］）

小鼓方の流派のひとつ。古くは幸五郎次郎流とも言った。流祖の幸四郎次郎忠能（1507-1580年）は宇...

剣先烏帽子（けんさきえぼし）

被り物の一種。「能にして能に非ず」と言われる神事・祈祷曲である「式三番（翁）」の中で、三番三（三番叟...

花鏡（かきょう）

能の伝書。一巻。能を大成したとされる世阿弥（1363[貞治2]年～1443[嘉吉3]年）が、父・観阿...

復曲（ふっきょく）

能は２００前後の演目が「現行曲」として上演されている。現行曲は能の各流派の家元が江戸幕府に上申した報...

式楽（しきがく）

貴族や武家などの儀式に用いられる芸能のこと。平安時代の宮廷における雅楽や、寺社の行事における音楽など...

初面（はつおもて）

初めて面をかけて能を演じること。幼少から能の稽古をする子どもは3、4歳頃に初舞台を踏み、様々な演目の...

申楽談儀（さるがくだんぎ）

能の伝書。『世子六十以後申楽談儀（ぜしろくじゅういごさるがくだんぎ）』。能を大成したと言われる世阿弥...

福王流（ふくおうりゅう）

能のワキ方の流派。流祖の福王神右衛門盛忠（1521～1606）は播磨国三木の神職で、観世座ワキ方の観...

高安流（たかやすりゅう）

能のワキ方の流派。河内国高安に住した高安長助（1585没）を流祖と伝え、金剛座ワキ方で後に10世金剛...

下掛宝生流（しもがかりほうしょうりゅう）

能のワキ方の流派。金春座付のワキ方春藤流の金春権七祐玄（？～1692）を流祖とした下掛リ系の芸系で、...

藤田流（ふじたりゅう）

笛方の流派のひとつ。名人檜垣本彦兵衛（大永7（1527）年没）、一噌流の流祖中村七郎左衛門（天文8（...

森田流（もりたりゅう）

笛方の流派のひとつ。流祖森田庄兵衛（慶長2（1597）年〜寛永9（1632）年）の芸系は名人檜垣本彦...

一噌流（いっそうりゅう）

笛方の流派のひとつ。流祖中村七郎左衛門（天文8（1539）年没）は、名人檜垣本彦兵衛（大永7（152...

出勤料（しゅっきんりょう）

能狂言の出演料のこと。能楽界では演者が舞台に出演することを出勤と言い、「出演料」「ギャラ」などとは言...

後シテ（のちして）

登場人物が面や装束などを変えるため、幕・または作り物の中に入って一旦退場することがしばしばある。これ...

前シテ（まえして）

登場人物が面や装束などを変えるため、幕・または作り物の中に入って一旦退場することがしばしばある。これ...

人数物（にんずうもの）

登場人物が多く、華やかな舞台面が楽しめる演目のこと。能の登場人物で人数が少ないものはシテとワキの２名...

紫調（しちょう）

小鼓、大鼓、太鼓の表裏二枚の革に通されている麻紐を「調緒（しらべお）」、または「調べ」という。調緒は...

斬組ミ（きりくみ）

大勢の武士が戦闘の場面で見せる斬り合いのこと。「正尊」「烏帽子折」などにある。斬られた者は、安座また...

能本（のうほん）

能の上演台本、脚本の古称。能本も謡本も詞章を記す点は共通するが、「謡本」は謡を学ぶための稽古本的な性...

日本能楽会（にほんのうがくかい）

能楽師として活動する者のうち、文化庁が定める所定の基準（技能、経験年数、出演回数等）に達し、重要無形...

能楽協会（のうがくきょうかい）

能楽師として活動する者を正会員とする公益社団法人。全国で約1,200名の能楽師がおり、能のシテ（主役...

果報者（かほうもの）

狂言の登場人物のひとつ。裕福で幸せ者の意。めでたさに溢れる脇狂言のシテとして登場することが多い。通常...

鐘吊後見（かねつりこうけん）

能「道成寺」で鐘の作り物を舞台に持ち出し、竹棹で天井の滑車に綱を通して鐘を吊り上げ、終曲に際しては鐘...

鐘吊（かねつり）

能「道成寺」で鐘の作り物を舞台に持ち出し、竹棹で天井の滑車に綱を通して鐘を吊り上げ、終曲に際しては鐘...

人間国宝（にんげんこくほう）

文部科学大臣が指定した重要無形文化財である芸能（能楽など）を、高度な技芸をもって演じることができると...

能楽師（のうがくし）

職業として能楽（能・狂言）を演じる者。完全分業制で、シテ方・ワキ方・狂言方・囃子方（笛・小鼓・大鼓・...

楽屋（がくや）

能舞台の裏側にある部屋で、演者が準備を行う場所のこと。十数畳の和室を繋げて楽屋とすることが多く、各部...

赤大臣（あかだいじん）

赤地の袷狩衣を着たワキツレのこと。「高砂」「賀茂」などの脇能に多く登場し、紺または紫地の袷狩衣を着た...

女猿楽（おんなさるがく）

女性によって演じられる猿楽、またはその演者のこと。室町時代前期の後崇光院の日記『看聞御記』の永享4（...

離見（りけん）

世阿弥の能楽論にみえる用語。演者が自分自身の視点から離れ、距離をおいて客観的に己や舞台全体の様子を観...

花（はな）

舞台上の魅力のこと。世阿弥は自身の芸論で「面白さ」「珍しさ」と同じであると論じる。理想的な花としては...

わらんべ草（わらんべぐさ）

江戸時代前期の狂言の伝書。狂言大蔵流の13世家元・弥右衛門虎明（1597（慶長2）年～1662（寛文...

乱能（らんのう）

能楽はシテ方・ワキ方・囃子方・狂言方の各役が専業となっているが、慶事など特別な折に、出演者全員が専門...

下間少進（しもつましょうしん）

1551（天文20）～1616（元和2）年。戦国時代末期から江戸時代初期の本願寺の坊官で、素人の能役...

一子相伝（いっしそうでん）

自身の子、一人だけに伝えるとされた秘伝・奥義のこと。各役、各流儀に一子相伝の扱いとする曲目や演出、事...

三役（さんやく）

シテ方に対して、ワキ方、狂言方、囃子方の演者を総称する語。現在、ワキ方は３つの流派（高安流、福王流、...

延命冠者（えんめいかじゃ）

「能にして能に非ず」と言われる神事・祈祷曲「式三番（翁）」で、「父尉」とともに登場する若者のこと。父...

父尉（ちちのじょう）

「能にして能に非ず」と言われる神事・祈祷曲「式三番（翁）」で、「翁」「三番叟（三番三）」とともに演じ...

翁ナシ（おきななし）

翁付脇能の「翁」を省略した特別な演出のこと。本来「翁」を上演すべき格式の高い番組でありながら「翁」を...

半開口（はんかいこ／はんかいこう）

翁付の脇能のうち、ワキの次第の謡がない「玉井」や、役柄が「大臣」ではない「白楽天」など、通常の脇能と...

開口（かいこ／かいこう）

脇能の冒頭で登場したワキが、最初に能の筋とは無関係に当世を称えた謡を謡うこと。江戸幕府や禁裏、本願寺...

礼脇（れいわき）

翁付の脇能で必ず演じられる特別な演出のひとつ。一曲のはじめにワキが「置鼓」の囃子で登場し、常座で両手...

面箱持（めんばこもち）

天下泰平・国土安穏の祈祷曲「翁（式三番）」で、御神体である白色尉・黒色尉の面、神楽鈴を納めた面箱を捧...

能力（のうりき）

寺で力仕事をする下級の僧。また、寺男のこと。能のアイとして「道成寺」や「鞍馬天狗」「西行桜」などに登...

すっぱ（すっぱ）

狂言の登場人物のひとり。詐欺師のこと。「素破」「透波」などとも書く。狂言には、すっぱが田舎者を言葉巧...

しわい人（しわいひと）

金銭などを出し惜しむ、けちな人のこと。狂言「盆山（ぼんさん）」に登場する何某は、知り合いの男から盆山...

山伏（やまぶし）

狂言の登場人物のひとり。山岳で修行して超自然的な力を持つとされる山伏は、狂言が生まれた中世に活躍し人...

僧侶（そうりょ）

狂言の登場人物のひとり。仏道を修行する僧侶は知識階級でもあり帰依尊崇されていた。また、山岳で修行して...

アド（あど）

狂言のシテ（主役）に対する相手役・脇役のこと。アドがふたり以上の場合、一のアド、二のアド、三のアド、...

大名（だいみょう）

狂言の登場人物のひとり。大名とは多くの土地や家臣を持った有力者のことであるが、狂言に登場する大名の多...

次郎冠者（じろうかじゃ）

狂言の登場人物のひとり。特定の人物を指すのではなく、頭株（あたまかぶ）の奉公人である太郎冠者の弟分の...

太郎冠者（たろうかじゃ）

狂言の代表的な登場人物のひとり。特定の人物を指すのではなく、「頭株（あたまかぶ）の奉公人」の意。多く...

別火（べっか）

祭祀である「式三番（翁）」を勤めるにあたり、演者が精進潔斎のため一定期間の物忌みをすること。式三番を...

子方（こかた）

能で子どもが扮する役のこと。シテ方から出る。「鞍馬天狗」の牛若丸や「隅田川」の梅若丸などのように、子...

カケリ（かけり）

修羅道（しゅらどう）の苦患（くげん）を受ける武士、狂乱した女性、妄執にとらわれた人物など、異常な状態...

着座（ちゃくざ）

演者が舞台上の定位置に座ること。例えば、ワキ座に座ることを「ワキ座に着座する」、または「ワキ座に座着...

後見（こうけん）

能・狂言で舞台の進行を監督する役のこと。正式の後見はシテと同格かそれ以上の演者が勤める。小道具などの...

囃子方（はやしかた）

能の器楽を担当する演者のこと。笛方、小鼓方、大鼓方、太鼓方に分かれている。それぞれ専業で舞台を勤め、...

地謡方（じうたいかた）

舞台の右端の地謡座に８人ほどで座し、詞章を合唱して一曲の能を支える演者のこと。シテの演技と密接にかか...

狂言方（きょうげんかた）

狂言の諸役・後見・地謡を勤めるほか、能のアイ、式三番（翁）の風流・三番叟・面箱持などを勤める演者のこ...

アイ（あい）

能の中で狂言方が勤める役のこと。漢字では「間」と表記する。能の前半と後半の間に、末社の神・里人・従者...

トモ（とも）

能のシテ、またはツレにつき従って登場する役で、太刀持ちなど従者の場合に「トモ」と呼ぶ。...

ワキ（わき）

能の脇役のこと。漢字では「脇」と表記し、シテに対峙して演技を引き出す重要な立場を占める。シテは老若男...

ツレ（つれ）

能のシテにつき従って登場する役のこと。漢字では「連」と表記する。シテ方の演者が勤める。その役柄は広く...

シテ（して）

能と狂言の主役のこと。漢字では「仕手」「為手」と表記し、その一曲を勤める人という意味である。演出家を...