分類（カテゴリー）「基礎知識」の能楽用語
広袖（ひろそで）
袖口が広い表着（上着）のこと。形状による呼称で、狩衣、直衣、法被、長絹、舞衣、水衣、直垂、素袍などが...
小町物（こまちもの）
平安時代前期の歌人で六歌仙のひとり、絶世の美女としても名高い小野小町を扱った演目のこと。「関寺小町」...
こはぜ（こはぜ）
足袋の甲の外側の布端、かかと側についている薄い金具のこと。甲の内側の布についている掛け糸に引っかけて...
小袖（こそで）
現代の着物の形に近い、袖口が小さい着付のこと。形状からの名称で、唐織、厚板、縫箔、摺箔、白綾、白練、...
復曲（ふっきょく）
能は２００前後の演目が「現行曲」として上演されている。現行曲は能の各流派の家元が江戸幕府に上申した報...
式楽（しきがく）
貴族や武家などの儀式に用いられる芸能のこと。平安時代の宮廷における雅楽や、寺社の行事における音楽など...
申楽談儀（さるがくだんぎ）
能の伝書。『世子六十以後申楽談儀（ぜしろくじゅういごさるがくだんぎ）』。能を大成したと言われる世阿弥...
福王流（ふくおうりゅう）
能のワキ方の流派。流祖の福王神右衛門盛忠（1521～1606）は播磨国三木の神職で、観世座ワキ方の観...
高安流（たかやすりゅう）
能のワキ方の流派。河内国高安に住した高安長助（1585没）を流祖と伝え、金剛座ワキ方で後に10世金剛...
下掛宝生流（しもがかりほうしょうりゅう）
能のワキ方の流派。金春座付のワキ方春藤流の金春権七祐玄（？～1692）を流祖とした下掛リ系の芸系で、...
袴狂言（はかまきょうげん）
演者が面や装束をつけずに紋付袴姿で演じるものをいう。小道具や作り物の類は通常通り用いるほか、後見や地...
能楽（のうがく）
能と狂言のこと。式三番（翁）を含めることもある。江戸時代までは主に「猿楽の能」と称されていた（江戸時...
後シテ（のちして）
登場人物が面や装束などを変えるため、幕・または作り物の中に入って一旦退場することがしばしばある。これ...
前シテ（まえして）
登場人物が面や装束などを変えるため、幕・または作り物の中に入って一旦退場することがしばしばある。これ...
式能（しきのう）
公的な儀式として上演する能楽の催しのこと。江戸幕府で最も格式が高い能楽の催しとされ、将軍宣下をはじめ...
ツク（つく）
あらゆることで重なることを嫌う。その重なることを指して「ツク」という。何かの事由でツいてしまう場合は...
能本（のうほん）
能の上演台本、脚本の古称。能本も謡本も詞章を記す点は共通するが、「謡本」は謡を学ぶための稽古本的な性...
狂言面（きょうげんめん）
狂言で用いる面のこと。狂言は面を掛けずに演じる役柄が多いため、種類は能面よりかなり少ない約30種類で...
能面（のうめん）
能で用いる面のこと。「式三番（翁）」に用いる翁面、老人の表情を表す尉面、公達や武将などの男面、女面、...
脇狂言（わききょうげん）
狂言の演目の分類のひとつ。江戸時代の正式な上演形式「五番立」において、神事・祈祷曲「翁」に続いて脇能...
番組（ばんぐみ）
公演の演目の組み合わせ（上演順）、またはそれを記した小冊子のこと。演目を選ぶにあたっては、内容はもち...
仕舞扇（しまいおうぎ）
能では立方から囃子方、後見、地謡に至るまで全ての演者が扇を携えている。装束を着けた演者は、閉じたとき...
人間国宝（にんげんこくほう）
文部科学大臣が指定した重要無形文化財である芸能（能楽など）を、高度な技芸をもって演じることができると...
能楽師（のうがくし）
職業として能楽（能・狂言）を演じる者。完全分業制で、シテ方・ワキ方・狂言方・囃子方（笛・小鼓・大鼓・...
面紐（めんひも）
面（おもて／めん）を演者の頭部に固定するために使う組紐のこと。しっかり結べてゆるみのこない絹製で、形...
能楽堂（のうがくどう）
能・狂言を上演するための専用の劇場。能舞台・見所（観客席）・楽屋などを備える。江戸時代末まで能舞台は...
楽屋（がくや）
能舞台の裏側にある部屋で、演者が準備を行う場所のこと。十数畳の和室を繋げて楽屋とすることが多く、各部...
白洲（しらす）
能舞台と見所（観客席）との間にある白い玉砂利（小石）を敷き詰めたところ。江戸時代まで能舞台は屋外に建...
白州（しらす）
能舞台と見所（観客席）との間にある白い玉砂利（小石）を敷き詰めたところ。江戸時代まで能舞台は屋外に建...
貴人口（きにんぐち）
舞台に設けられた間口1.3メートル程度、高さ1.8メートル程度の片開き戸。地謡座の奥、舞台に向かって...
稀曲（ききょく）
上演が稀な曲のこと。能・狂言はそれぞれ二百数十番の現行曲があるが、年に何回も上演される人気曲から、数...
素謡扇（すうたいおうぎ）
素謡の時に持つ扇。鎮扇で仕舞扇よりも若干小さい（観世流の場合、仕舞扇は一尺一寸（尺一）で素謡扇は九寸...
稽古（けいこ）
練習のこと。能・狂言の演者は多くのレパートリーを持つ必要があるため、日々様々な稽古を積む。日常の稽古...
仕舞袴（しまいばかま）
舞囃子や仕舞などを演じる場合、また、後見や地謡、囃子方は紋付袴姿が基本だが、その際に着用する袴を「仕...
英語能（えいごのう）
能が持つ伝統的な技法（謡、舞、囃子）や構造を用いるが、言語は英語で上演するもの。古典の能を英語化した...
謡曲（ようきょく）
能の詞章のこと。また、それに節をつけて謡うこと。「謡曲」の語は、江戸時代後半から使われるようになった...
廃曲（はいきょく）
「現行曲」に対する用語で、現在は上演されなくなった曲のこと。能の各流儀には約200前後の現行曲がある...
老女物（ろうじょもの）
老女をシテとして描いた、「関寺小町」「檜垣」「姨捨」「鸚鵡小町」「卒都婆小町」の五曲のこと。老女物は...
初心（しょしん）
世阿弥の著した能楽論書「花鏡」にある「初心忘るべからず」で知られる言葉。一般には、物事を始めたころの...
離見の見（りけんのけん）
世阿弥が能楽論書「花鏡」で述べた言葉。演者が自らの身体を離れた客観的な目線をもち、あらゆる方向から自...
乱能（らんのう）
能楽はシテ方・ワキ方・囃子方・狂言方の各役が専業となっているが、慶事など特別な折に、出演者全員が専門...
専用面（せんようめん）
特定の役に用いる能面のこと。能面には、若い女役一般に用いる「小面」のように役を限定しない使用範囲の広...
武蔵野大学能楽資料センター（むさしのだいがくのうがくしりょうせんたー）
能楽が650年余りの歴史を重ねて今なお演じ続けられる中、現代の実状を記録する目的で設立された施設。武...
早稲田大学演劇博物館（わせだだいがくえんげきはくぶつかん）
国内外を問わず、幅広い分野の演劇や映像の資料を収蔵・研究する博物館。演博（えんぱく）の名で親しまれて...
法政大学能楽研究所（ほうせいだいがくのうがくけんきゅうじょ）
能楽関係の歴史的文献を収蔵・研究し、能楽の振興と研究の発展をめざす研究所。能研（のうけん）の名で親し...
ヒシギ（ひしぎ）
能管の最高音域の鋭い緊張した音で、「ヒィー」と吹く片ヒシギと、「ヒーヤーヒー」と吹く双（もろ）ヒシギ...
盤渉調（ばんしきちょう）
笛の調子を表す名称のこと。もともと盤渉調は雅楽の六調子のひとつで、盤渉（洋楽のロ音）を主音とする旋法...
黄鐘調（おうしきちょう）
笛の調子を表す名称のこと。もともと黄鐘調は雅楽の六調子のひとつで、黄鐘（洋楽のイ音）を主音とする旋法...
番外（ばんがい）
江戸時代、能・狂言は幕府の式楽とされ、各流派は幕府や藩主に「書上げ（かきあげ）」と称する上申書を提出...
半能（はんのう）
能の略式上演方式のひとつ。ワキの登場の後、前シテの部分を全て省略してワキの待謡となり、後シテが出て後...
雪月花（せつげっか）
冬の雪、秋の月、春の花（桜）のこと。四季折々の自然の景色の美しさを表わす言葉として、風流を愛でる日本...
新作（しんさく）
能・狂言では明治時代以降に創作された曲を「新作（新作能・新作狂言）」と呼び、通常演じられる古典曲（現...
執心物（しゅうしんもの）
能の曲目の分類のひとつ。四番目物（雑能物）に含まれる。恋の執心など理由は様々だが、この世に強い思いを...
金春禅竹（こんぱるぜんちく）
1405（応永1212）年～1470（文明2）年？。室町時代中期の能役者・能作者。名は七郎氏信（うじ...
現在物（げんざいもの）
能の分類名のひとつ。現実の世界で起きる事件や出来事を題材として描かれる能を「現在能」と呼ぶが、このう...
神歌（かみうた）
「式三番（翁）」で謡う詞章のこと。「翁」を素謡形式で上演する場合も「神歌」と称し、番組にも「神歌」と...
劇能（げきのう）
能の分類名のひとつ。人間の葛藤など、心理描写を主眼に置いた能のこと。見た目の面白さなど、パフォーマン...
切戸口（きりどぐち）
舞台に向かって右側、若竹が描かれている「脇の鏡板」の一角にある小さな出入口のこと。身をかがめて通る程...
装束（しょうぞく）
能・狂言の舞台衣装のこと。装束の一番下に用いる着付（小袖型のもの）、着付の上に着る上着（小袖型の唐織...
位（くらい）
能・狂言の演技・演出全般に関わる用語。「位が軽い」「位が重い」のように用い、謡・所作・囃子・面・装束...
キリ（きり）
物事の最後の部分をさす用語。能一曲の最後の部分をさし、「キリの謡」というように使う。また、一日の番組...
三役（さんやく）
シテ方に対して、ワキ方、狂言方、囃子方の演者を総称する語。現在、ワキ方は３つの流派（高安流、福王流、...
和泉流（いずみりゅう）
狂言方の流派のひとつ。室町時代中期の佐々木岳楽軒を流祖と伝えるが、江戸時代初期の1614年に山脇和泉...
大蔵流（おおくらりゅう）
狂言の流派のひとつ。南北朝時代の玄恵法印（1269～1350年）を流祖と伝えるが、室町時代後期の9世...
喜多流（きたりゅう）
能のシテ方の流派のひとつ。江戸時代初期の1619年ごろに幕府から樹立を認められた新興の流派。流祖は北...
金剛流（こんごうりゅう）
能のシテ方の流派のひとつ。流祖は室町時代の坂戸孫太郎氏勝（1280～1384年）と伝える。鎌倉時代か...
金春流（こんぱるりゅう）
能のシテ方の流派のひとつ。大和猿楽四座のうち最も歴史が古く、飛鳥時代の秦河勝を初世と伝えるが、南北朝...
宝生流（ほうしょうりゅう）
能のシテ方の流派のひとつ。流祖は観阿弥清次の子とも、兄ともいわれる蓮阿弥重英（？～1468年）と伝え...
梅若家（うめわかけ）
能のシテ方観世流の名家。奈良時代前期の官人・橘諸兄（684～757年）を初世と伝える。もとは四座の大...
観世流（かんぜりゅう）
能のシテ方の流派のひとつ。流祖は能を大成した観阿弥清次（1333～84年）。多武峰寺や春日社興福寺の...
アド（あど）
狂言のシテ（主役）に対する相手役・脇役のこと。アドがふたり以上の場合、一のアド、二のアド、三のアド、...
祝言（しゅうげん）
一日の演能の最後に演じられる祝意を込めた能のこと。「祝言能」ともいい、正式な上演形式である「翁付五番...
後場（のちば）
能・狂言では登場人物が面や装束などを変えるため、一旦、幕・または作り物の中に入ることがしばしばある。...
前場（まえば）
能・狂言では登場人物が面や装束などを変えるため、一旦、幕・または作り物の中に入ることがしばしばある。...
切能（きりのう）
江戸時代の正式な上演形式である「五番立」に従って、能の演目を内容別に「神（しん）・男（なん）・女（に...
雑能（ざつのう）
江戸時代の正式な上演形式である「五番立」に従って、能の演目を内容別に「神（しん）・男（なん）・女（に...
豊臣秀吉（とよとみひでよし）
1537（天文6）年～1598（慶長3）年。安土桃山時代の戦国武将。百姓から天下人となり「戦国一の出...
世阿弥（ぜあみ）
1363（貞治2）年～1443（嘉吉3）年。室町時代前期の能役者・能作者。名は元清（もときよ）、通称...
観阿弥（かんあみ／かんなみ）
1333（元弘3）年～84（至徳1）年。南北朝時代の能役者・能作者。名は清次（きよつぐ）。観世は芸名...
国立能楽堂（こくりつのうがくどう）
1983年9月、東京・千駄ヶ谷に開場した国立の能楽堂。年間60日程度の自主公演のほか、能楽師主催の公...
厳島神社能舞台（いつくしまじんじゃのうぶたい）
広島・厳島神社にある国指定重要文化財の能舞台。現在の舞台は1680（延宝８）年に広島藩主・浅野綱長（...
本願寺北能舞台（ほんがんじきたのうぶたい）
京都・西本願寺にある現存最古の国宝の能舞台。建物から、安土桃山時代の1581（天正9）年の墨書がある...
謡本（うたいぼん）
能で謡われる言葉（詞章）、及び節付の記号（ゴマ点、ゴマ節）を記した本のこと。能の音楽は西洋音楽とは全...
能管（のうかん）
能・狂言で笛方が用いる横笛のこと。単に「笛」ともいう。能管は音程の調整がなされていないため、一管ごと...
四座（よざ）
興行を行うために結成した芸能集団のことを「座」という。今日のシテ方五流（観世流、宝生流、金春流、金剛...
名寄（なよせ）
能・狂言各流の上演曲目一覧のこと。江戸時代、各流派は幕府や藩主に「書上げ（かきあげ）」と称する上申書...
色無し（いろなし）
能・狂言では、単に「色」と言えば赤い色を指す。例えば女役の装束や扇について、赤い色が入らないものを「...
色入り（いろいり）
能・狂言では、単に「色」と言えば赤い色を指す。例えば女役の装束や扇について、赤い色が入ったものを「色...
申し合わせ（もうしあわせ）
能・狂言の「リハーサル」のこと。通常、上演当日の数日前に諸役が集まり、当日と同様の流れで行われる。面...
面（おもて）
能・狂言で用いる仮面のこと。面（めん）を参照...
面（めん）
能・狂言で用いる仮面のこと。「おもて」または「めん」と呼ばれ、「おめん」とはいわない。能は面をかける...
着付（きつけ）
装束の一番下に用いる小袖（袖口が小さい着物）のこと。装束を着る際、演者は木綿の肌着の上に綿入れの胴着...
扇（おうぎ）
持ち道具のひとつ。能・狂言ともに非常に大切に扱い、演者は地謡、後見に至るまで全員が扇を携行している。...
両ジテ（りょうじて）
能・狂言のシテ（主役）は通常ひとりだが、本来シテツレ、またはアド役の格をあげてシテと同格にすることを...
直面（ひためん）
能は多くの役で面をかけて演じられるが、面をかけない場合でもかけた時と同じ心持で役を勤める。その、面を...
運ビ（はこび）
能・狂言の演技の基本となる運歩のこと。ハコビとも書く。基本的には、足の裏を床に摺って歩く「摺り足」を...
替間（かえあい）
狂言方が能の中に登場するものを間狂言というが、通常とは異なる特別な演出で演じることを「替間」という。...
語リ間（かたりあい）
狂言方が能の中に登場するものを間狂言というが、能の前半と後半を語りで繋ぐものを「語リ間」という。本舞...
唐織（からおり）
能装束を代表する豪華絢爛なもので、女役に用いる小袖の表着。中国から舶来したとされた織物＝唐織が使われ...
子方（こかた）
能で子どもが扮する役のこと。シテ方から出る。「鞍馬天狗」の牛若丸や「隅田川」の梅若丸などのように、子...
習（ならい）
特別に伝授を受けなければ上演が許されない曲・演技・演出のこと。習の曲を演じるには、技術的・精神的に高...
鏡板（かがみいた）
能舞台の正面の羽目板のこと。大きな老松が描かれている。鏡板の老松は、奈良県春日大社（かすがたいしゃ）...
下掛リ（しもがかり）
シテ方五流のうち、芸系が近い観世流と宝生流は「上掛リ」、金春流、金剛流、喜多流を「下掛リ」と総称して...
上掛リ（かみがかり）
シテ方五流のうち、芸系が近い観世流と宝生流は「上掛リ」、金春流、金剛流、喜多流を「下掛リ」と総称して...
五番立（ごばんだて）
江戸時代に能が幕府の式楽としても演じられるようになると、正式な上演形式は一日五番と定められた。その上...
囃子方（はやしかた）
能の器楽を担当する演者のこと。笛方、小鼓方、大鼓方、太鼓方に分かれている。それぞれ専業で舞台を勤め、...
地謡方（じうたいかた）
舞台の右端の地謡座に８人ほどで座し、詞章を合唱して一曲の能を支える演者のこと。シテの演技と密接にかか...
狂言方（きょうげんかた）
狂言の諸役・後見・地謡を勤めるほか、能のアイ、式三番（翁）の風流・三番叟・面箱持などを勤める演者のこ...
アイ（あい）
能の中で狂言方が勤める役のこと。漢字では「間」と表記する。能の前半と後半の間に、末社の神・里人・従者...
トモ（とも）
能のシテ、またはツレにつき従って登場する役で、太刀持ちなど従者の場合に「トモ」と呼ぶ。...
ワキ（わき）
能の脇役のこと。漢字では「脇」と表記し、シテに対峙して演技を引き出す重要な立場を占める。シテは老若男...
ツレ（つれ）
能のシテにつき従って登場する役のこと。漢字では「連」と表記する。シテ方の演者が勤める。その役柄は広く...
シテ（して）
能と狂言の主役のこと。漢字では「仕手」「為手」と表記し、その一曲を勤める人という意味である。演出家を...
揚幕（あげまく）
鏡の間と舞台とを区切る幕のこと。五色の緞子（どんす）（絹の紋織物）を縦に縫い合わせ、裏は麻布を合わせ...
橋掛り（はしがかり）
能舞台で、見所に突き出している本舞台と鏡の間をつなぐ、橋のような部分の名称。単なる通路ではなく、例え...
見所（けんしょ／けんじょ）
能舞台、能楽堂における観客席のこと。三間四方の本舞台の真正面の席を「正面席」、本舞台の真横の席を「脇...
鬼物（おにもの）
江戸時代の正式な上演形式である「五番立」に従って、能の演目を内容別に「神・男・女・狂・鬼」の五種類に...
狂物（くるいもの）
江戸時代の正式な上演形式である「五番立」に従って、能の演目を内容別に「神・男・女・狂・鬼」の五種類に...
鬘物（かつらもの／かづらもの）
江戸時代の正式な上演形式である「五番立」に従って、能の演目を内容別に「神・男・女・狂・鬼」の五種類に...
修羅物（しゅらもの）
江戸時代の正式な上演形式である「五番立」に従って、能の演目を内容別に「神・男・女・狂・鬼」の五種類に...
脇能物（わきのうもの）
江戸時代の正式な上演形式である「五番立」に従って、能の演目を内容別に「神・男・女・狂・鬼」の五種類に...